好久以前的一篇專訪，阿信發行happy‧Birth‧day時的
以下Q代表訪問者 A代表阿信
＊寫歌詞有時就像在坐牢
Ｑ：怎麼想到要做這本書，把六年來所有的歌詞結集？
Ａ：我們在前不久做了自己的精選集，我就也想整理出這些文字。另外還希望通過這個機會，在抽掉
了編曲和旋律之後，我相信我的文字還是經得起閱讀的，希望大家可以通過文字去感受歌詞裏面
的一些東西。其實歌手做書的話，投資報酬率是非常低的，而且在出版的過程中發現在內地出簡
體版原來也有那麼多的困難。
Ｑ：用一本書的方式把所有的歌詞放在一起，再加上一些圖片，這樣出書，不會覺得有點太水了嗎？
Ａ：我之前也擔心會不會太水，但是公司同事和朋友多覺得不錯，他們認為，如果你再回頭去思考的
話，這東西花了我六年的時間，只要是五月天不做宣傳的日子，我幾乎都是困在一種「文字獄」
裏面。所謂的「文字獄」，我想做創作的人都瞭解，就是為了一首歌的一段，一句，有時就像在
坐牢一樣，一天不完成這個作品，你的頭腦都沒辦法休息，總是在不斷地琢磨，不斷地找靈感。
出這本書，對我來講也是一個重新的肯定。在自己整理的過程中，我非常相信自己的創作是有價
值的。我在前面做了一萬字的序言，還包括了我個人的第一張單曲，所以買這本書還是很值得的
，我們不會辜負那麼多歌迷口袋裏的零用錢。
Ｑ：在作曲的過程中總是會感覺到困難嗎？就像你剛才說的「文字獄」一樣痛苦？
Ａ：有時候，有些歌曲做起來是行雲流水的，但是這種狀況大概只占百分之一，百分之九十九多不那
麼順利。就像人們有時問我們有沒有遇到過瓶頸，我會說我們在百分之九十以上的時間都是在瓶
頸中，因為所有的創作都是「煉金術」，你要把生活中所接觸的訊息，產生的喜怒哀樂，你的理
想，你的吶喊，你的怒吼，你的開心和狂叫統統變成歌詞那樣的文字，我覺得這個精煉的過程其
實是挺難的。
Ｑ：是不是有時候會有這種感覺，一瞬間的靈感來了，產生了幾句非常好的歌詞，但是很難把它繼續
下來，成為完整的歌詞？
Ａ：其實大部分時候，如果要寫歌的話，那種狀況我是非要把自己關起來不可的。有一首歌是我在大
學裏寫的，那時我住在大學的學生宿舍裏，是頂樓，沒有冷氣，還是鐵皮屋，夏天的時候可以到
45度，我關在裏面三天三夜寫出那首歌。現在沒有那麼多大塊的時間，所以就慢慢訓練自己在人
群裏自閉的功力。不管在什麼情況下，我都可以把自己關在當年那個45度的鐵皮屋，去投到自己
的世界裏創作。這也算是一種怪癖吧，有點自虐的傾向，但這又是一個通並快樂著的事情。〈這
首歌就是〝愛情萬歲〞〉
＊我們都需要棍子與胡蘿蔔
Ｑ：每次都要這樣逼著自己創作嗎？
Ａ：我有一種好勝的性格，當看到其他頂尖的詞作家能夠寫出很棒的歌詞，我就會想，為什麼？我想
要超過他，我想寫得比他更好，想要流傳得更遠更久。
Ｑ：曾經想要超過誰？
Ａ：只要你說得出來的，我都想超過。
Ｑ：比如說方文山？
Ａ：方文山是華人詞作這裏能一直激起我創作的野心的人，但我們應該是路線不同的。
Q：你們五個裏不是瑪莎文筆最好嗎？
Ａ：應該說我這本書要這麼努力的出版，就是怕瑪莎出書之後被他蓋過。他的文筆非常好，但它是需
要經紀人的棍子與胡蘿蔔的。你養過驢子就知道，胡蘿蔔在前面引誘，棍子在後面打他。我們就
要用這種方式對待他，不過我猜他不會喜歡胡蘿蔔。看過他寫的東西，你才會真的發現原來自己
跟一個天才在一起，而他卻始終是裝成一副滿不在乎的樣子。
Ｑ：如果瑪莎是天才，那你是什麼？
Ａ：我是一個擁有天才團員的樂隊的主唱。我覺得Beatles 之所以那麼傑出，就是因為他們始終有兩
個天才，保羅麥卡尼和約翰藍儂，我相信這兩個天才如果分屬於兩個團體，他們肯定不會那麼精
彩。
Ｑ：那你們五月天內部呢，誰是保羅·麥卡尼，誰是約翰藍儂？
Ａ：其他四個都有這樣的潛力，基於這種情況，我把錄音室裏的紙和筆都藏起來了。
＊搖滾是一個剝離理智的過程
Ｑ：這本書中，方文山說你的歌詞是搖滾詩，可是當歌詞脫離搖滾的旋律之後，又如何讓人感受到搖
滾的氣質呢？
Ａ：對我來說，搖滾是一個剝離理智的過程。我覺得我們長大成人所受的教育，很大的一塊就是要把
你的純真，天真從身上活生生的連血帶肉的給剝下來。那些東西對我，對每個人來講都是很珍貴
的。所謂的長大就是你變得世故，冷漠，圓滑，就像腳上長的繭子，穿了新鞋都不會痛。我自己
的創作是一直在搜集那些被剝離下來的血肉，要逼著自己看那些心中原來是屬於你但是現在已經
殘破的部分，其中也包括了很多要逼視自己的弱點的部分。除了迎合市場的那些情歌之外，你還
會在我的書裏看到很多無法實現的夢想，人生中遭遇的生離死別，甚至於青少年暴力的問題。我
自己覺得我的作品內容是很真實的，即使是不真實的想像，都還是可以找到人生中應對的部分。
Ｑ：那你有沒有逼視到自己的弱點？
Ａ：我整個身上都是弱點。有人問我為什麼總是可以寫出「憨人」這樣孤立人生的作品，其實這種勵
志的歌很多人都在寫。但是很容易寫成口號的串聯，寫著寫著自己都不知道在寫什麼，那種歌詞
是很空的！我希望寫出更扎實的句子，如果我們受到詆毀，甚至承受了很多不該承受的烙印在身
上，你要相信，「被火燒過的地方，才能成為鳳凰。」我覺得自己是一個很悲觀很懶惰的人，我
就是因為太懶惰了，總是要找藉口，弱點一大堆，所以自己最知道怎麼說服自己，所以可以寫出
「我的手越骯髒，眼神越是發光」這樣的勵志的句子。在出道之前，我曾經在室內設計的公司打
工，蓋房子，磨水泥我都做過，手雖然很髒，心裏卻沉甸甸的。很多事情都是要自己做過，才能
夠寫出真實的東西。
＊五月天是１７歲那年被做成的果凍
Ｑ：五月天裏已經有兩個結婚了，算是從男孩成長到男人了，有沒有想過今後的音樂道路？
Ａ：首先，只要五月天裡有怪獸和瑪莎這兩個傢伙，就不可能從男孩變成男人。他們永遠都是１７歲
，也許現在是１７歲零兩百多個月吧。我覺得五月天很有趣，我們從高中認識之後，就沒有跟其
他人組過樂團，也沒有真正出過社會，沒有在社會上和別人工作過，感覺就是１７歲的時候被人
做成了果凍，凝在裏面。好處是不會爛掉，壞處是也很難變得更熟了。
Ｑ：很多人說五月天的音樂是泡泡糖音樂？
Ａ：泡泡糖就泡泡糖吧，至少年輕人願意把它放在嘴裏嚼。
Ｑ：可是嚼完之後不久沒味道了嗎？
Ａ：我相信五月天的音樂是不會變味的泡泡糖。我們總希望五月天的音樂能讓人少長大一點，少世故
一點，心臟外面少長一層繭子，感覺更容易對應該感動的事情感動，對應該難過的事情難過。即
使未來在不同的崗位上，我都希望那些不長繭的心能夠創造出讓我們覺得更溫暖的世界。我相信
他們能把五月天的歌聽進心裏去，那是我們所謂的搖滾。至於我們會不會更搖滾，更長大成熟，
也許會，也許不會。昨天看到怪獸看足球的樣子，我覺得也許離變成真正的大人，還有一定的時
間。
＊希望可以戴上"作家"頭銜
Ｑ：有人說，詩不一定都可以作為歌詞，但是每一首歌詞都是詩，你同意這種看法嗎？
Ａ：我覺得不一定，歌曲比較好定義，但是你看最近經常在電視裏的「美好時光海苔」那首廣告歌，
那是不是詩就會比較有爭議了。
Ｑ：你覺得你本人有沒有詩人的氣質？
Ａ：什麼是詩人的氣質？所謂詩，應該是有文字上的美感，有想像力以詞句跳躍等等。像我１９９９
年寫的《擁抱》這首歌，「等你清楚看見我的美，月光曬乾眼淚。」月光怎麼能曬乾眼淚呢？其
實是說你這輩子都看不到我的好，這同時包含了控訴，包含了期望，包含了畫面的感覺。月光下
癡情的人，眼淚在不停的流著。我們寫一首傷感的歌，不見得都要用控訴的文字，不是每個人都
那麼苦，好像「我對你那麼好，你卻跟著別人跑。我對你那麼忠心，你卻那麼無情」這種的，應
該會使用更美更有想像力的方式。其實我很感謝發明造紙術的蔡倫，很早以前我們都是寫在羊皮
或樹皮上，每寫下一個字都非常珍貴，所以一路發展下來，華語的文字擁有了組合上的美感。華
人的方塊字像積木，展開來是無意義的方塊，但不同的組合有不同的含義。
Ｑ：你平時寫歌用電腦還是用紙？
Ａ：我用竹片……哈哈，假的，我用電腦。
Q： 你也說以後還會繼續出書，那麼下一本書也是這種方式嗎?
Ａ：目前還保密，不過希望下本書出來時，可以當之無愧的戴上「作家」的名號。我衷心希望脫掉五
月天主唱的名號之後，你可以不喜歡五月天，但是還會喜歡阿信。
Ｑ：你很喜歡"作家"這個名號？
Ａ：每天晚上都付出那麼多努力，當然希望面對大眾的時候有更多的自信。每天晚上電視只能開著畫
面，不能聽聲音，像這樣的夜晚我過了六年。
＊我對整個世界都好奇
Ｑ：你都有哪些愛好呢？
Ａ：我好像喜歡的東西蠻多的，卻又好像什麼都不喜歡。如果真的要講，應該是看書吧。我覺得我對
這個世界充滿好奇，只要是書就看，不過不看電話簿。比如前陣子看科幻小說，倪匡的《太平天
國》，倪匡說太平天國的人都是外星人，真的嗎？那我就去找來太平天國的傳記來看，看完之後
才知道倪匡瞎扯。然後看歷史之後就看到人類的起源，就跑去看人類的演化，發現人類都是基因
生成的，就去看基因的書，看到分子，就想到要去看分子，結果這又有關宇宙的形成，很好奇。
Ｑ：平時也讀詩嗎？
Ａ：我在念高中的時候心裏有個考大學的動力，所以就努力離那個目標進一點。那個動力就是，在大
學裏，手裏推著一部單車，旁邊有個女孩，單車的籃子裏放著一本詩集，那時我想像的大學生活
。結果後來真的上了大學之後，找一些詩來看，才發現我離所謂的詩還挺遠的，有點看不懂。後
來慢慢對詩產生興趣，因為看了臺灣一些有名的詩人的作品，還有西洋的一些詩人的作品。我覺
得人都是可以讀詩的，只要是那詩夠簡單又不會失去內涵的話。我自己是一直往這個方向努力。
以下Q代表訪問者 A代表阿信
＊寫歌詞有時就像在坐牢
Ｑ：怎麼想到要做這本書，把六年來所有的歌詞結集？
Ａ：我們在前不久做了自己的精選集，我就也想整理出這些文字。另外還希望通過這個機會，在抽掉
了編曲和旋律之後，我相信我的文字還是經得起閱讀的，希望大家可以通過文字去感受歌詞裏面
的一些東西。其實歌手做書的話，投資報酬率是非常低的，而且在出版的過程中發現在內地出簡
體版原來也有那麼多的困難。
Ｑ：用一本書的方式把所有的歌詞放在一起，再加上一些圖片，這樣出書，不會覺得有點太水了嗎？
Ａ：我之前也擔心會不會太水，但是公司同事和朋友多覺得不錯，他們認為，如果你再回頭去思考的
話，這東西花了我六年的時間，只要是五月天不做宣傳的日子，我幾乎都是困在一種「文字獄」
裏面。所謂的「文字獄」，我想做創作的人都瞭解，就是為了一首歌的一段，一句，有時就像在
坐牢一樣，一天不完成這個作品，你的頭腦都沒辦法休息，總是在不斷地琢磨，不斷地找靈感。
出這本書，對我來講也是一個重新的肯定。在自己整理的過程中，我非常相信自己的創作是有價
值的。我在前面做了一萬字的序言，還包括了我個人的第一張單曲，所以買這本書還是很值得的
，我們不會辜負那麼多歌迷口袋裏的零用錢。
Ｑ：在作曲的過程中總是會感覺到困難嗎？就像你剛才說的「文字獄」一樣痛苦？
Ａ：有時候，有些歌曲做起來是行雲流水的，但是這種狀況大概只占百分之一，百分之九十九多不那
麼順利。就像人們有時問我們有沒有遇到過瓶頸，我會說我們在百分之九十以上的時間都是在瓶
頸中，因為所有的創作都是「煉金術」，你要把生活中所接觸的訊息，產生的喜怒哀樂，你的理
想，你的吶喊，你的怒吼，你的開心和狂叫統統變成歌詞那樣的文字，我覺得這個精煉的過程其
實是挺難的。
Ｑ：是不是有時候會有這種感覺，一瞬間的靈感來了，產生了幾句非常好的歌詞，但是很難把它繼續
下來，成為完整的歌詞？
Ａ：其實大部分時候，如果要寫歌的話，那種狀況我是非要把自己關起來不可的。有一首歌是我在大
學裏寫的，那時我住在大學的學生宿舍裏，是頂樓，沒有冷氣，還是鐵皮屋，夏天的時候可以到
45度，我關在裏面三天三夜寫出那首歌。現在沒有那麼多大塊的時間，所以就慢慢訓練自己在人
群裏自閉的功力。不管在什麼情況下，我都可以把自己關在當年那個45度的鐵皮屋，去投到自己
的世界裏創作。這也算是一種怪癖吧，有點自虐的傾向，但這又是一個通並快樂著的事情。〈這
首歌就是〝愛情萬歲〞〉
＊我們都需要棍子與胡蘿蔔
Ｑ：每次都要這樣逼著自己創作嗎？
Ａ：我有一種好勝的性格，當看到其他頂尖的詞作家能夠寫出很棒的歌詞，我就會想，為什麼？我想
要超過他，我想寫得比他更好，想要流傳得更遠更久。
Ｑ：曾經想要超過誰？
Ａ：只要你說得出來的，我都想超過。
Ｑ：比如說方文山？
Ａ：方文山是華人詞作這裏能一直激起我創作的野心的人，但我們應該是路線不同的。
Q：你們五個裏不是瑪莎文筆最好嗎？
Ａ：應該說我這本書要這麼努力的出版，就是怕瑪莎出書之後被他蓋過。他的文筆非常好，但它是需
要經紀人的棍子與胡蘿蔔的。你養過驢子就知道，胡蘿蔔在前面引誘，棍子在後面打他。我們就
要用這種方式對待他，不過我猜他不會喜歡胡蘿蔔。看過他寫的東西，你才會真的發現原來自己
跟一個天才在一起，而他卻始終是裝成一副滿不在乎的樣子。
Ｑ：如果瑪莎是天才，那你是什麼？
Ａ：我是一個擁有天才團員的樂隊的主唱。我覺得Beatles 之所以那麼傑出，就是因為他們始終有兩
個天才，保羅麥卡尼和約翰藍儂，我相信這兩個天才如果分屬於兩個團體，他們肯定不會那麼精
彩。
Ｑ：那你們五月天內部呢，誰是保羅·麥卡尼，誰是約翰藍儂？
Ａ：其他四個都有這樣的潛力，基於這種情況，我把錄音室裏的紙和筆都藏起來了。
＊搖滾是一個剝離理智的過程
Ｑ：這本書中，方文山說你的歌詞是搖滾詩，可是當歌詞脫離搖滾的旋律之後，又如何讓人感受到搖
滾的氣質呢？
Ａ：對我來說，搖滾是一個剝離理智的過程。我覺得我們長大成人所受的教育，很大的一塊就是要把
你的純真，天真從身上活生生的連血帶肉的給剝下來。那些東西對我，對每個人來講都是很珍貴
的。所謂的長大就是你變得世故，冷漠，圓滑，就像腳上長的繭子，穿了新鞋都不會痛。我自己
的創作是一直在搜集那些被剝離下來的血肉，要逼著自己看那些心中原來是屬於你但是現在已經
殘破的部分，其中也包括了很多要逼視自己的弱點的部分。除了迎合市場的那些情歌之外，你還
會在我的書裏看到很多無法實現的夢想，人生中遭遇的生離死別，甚至於青少年暴力的問題。我
自己覺得我的作品內容是很真實的，即使是不真實的想像，都還是可以找到人生中應對的部分。
Ｑ：那你有沒有逼視到自己的弱點？
Ａ：我整個身上都是弱點。有人問我為什麼總是可以寫出「憨人」這樣孤立人生的作品，其實這種勵
志的歌很多人都在寫。但是很容易寫成口號的串聯，寫著寫著自己都不知道在寫什麼，那種歌詞
是很空的！我希望寫出更扎實的句子，如果我們受到詆毀，甚至承受了很多不該承受的烙印在身
上，你要相信，「被火燒過的地方，才能成為鳳凰。」我覺得自己是一個很悲觀很懶惰的人，我
就是因為太懶惰了，總是要找藉口，弱點一大堆，所以自己最知道怎麼說服自己，所以可以寫出
「我的手越骯髒，眼神越是發光」這樣的勵志的句子。在出道之前，我曾經在室內設計的公司打
工，蓋房子，磨水泥我都做過，手雖然很髒，心裏卻沉甸甸的。很多事情都是要自己做過，才能
夠寫出真實的東西。
＊五月天是１７歲那年被做成的果凍
Ｑ：五月天裏已經有兩個結婚了，算是從男孩成長到男人了，有沒有想過今後的音樂道路？
Ａ：首先，只要五月天裡有怪獸和瑪莎這兩個傢伙，就不可能從男孩變成男人。他們永遠都是１７歲
，也許現在是１７歲零兩百多個月吧。我覺得五月天很有趣，我們從高中認識之後，就沒有跟其
他人組過樂團，也沒有真正出過社會，沒有在社會上和別人工作過，感覺就是１７歲的時候被人
做成了果凍，凝在裏面。好處是不會爛掉，壞處是也很難變得更熟了。
Ｑ：很多人說五月天的音樂是泡泡糖音樂？
Ａ：泡泡糖就泡泡糖吧，至少年輕人願意把它放在嘴裏嚼。
Ｑ：可是嚼完之後不久沒味道了嗎？
Ａ：我相信五月天的音樂是不會變味的泡泡糖。我們總希望五月天的音樂能讓人少長大一點，少世故
一點，心臟外面少長一層繭子，感覺更容易對應該感動的事情感動，對應該難過的事情難過。即
使未來在不同的崗位上，我都希望那些不長繭的心能夠創造出讓我們覺得更溫暖的世界。我相信
他們能把五月天的歌聽進心裏去，那是我們所謂的搖滾。至於我們會不會更搖滾，更長大成熟，
也許會，也許不會。昨天看到怪獸看足球的樣子，我覺得也許離變成真正的大人，還有一定的時
間。
＊希望可以戴上"作家"頭銜
Ｑ：有人說，詩不一定都可以作為歌詞，但是每一首歌詞都是詩，你同意這種看法嗎？
Ａ：我覺得不一定，歌曲比較好定義，但是你看最近經常在電視裏的「美好時光海苔」那首廣告歌，
那是不是詩就會比較有爭議了。
Ｑ：你覺得你本人有沒有詩人的氣質？
Ａ：什麼是詩人的氣質？所謂詩，應該是有文字上的美感，有想像力以詞句跳躍等等。像我１９９９
年寫的《擁抱》這首歌，「等你清楚看見我的美，月光曬乾眼淚。」月光怎麼能曬乾眼淚呢？其
實是說你這輩子都看不到我的好，這同時包含了控訴，包含了期望，包含了畫面的感覺。月光下
癡情的人，眼淚在不停的流著。我們寫一首傷感的歌，不見得都要用控訴的文字，不是每個人都
那麼苦，好像「我對你那麼好，你卻跟著別人跑。我對你那麼忠心，你卻那麼無情」這種的，應
該會使用更美更有想像力的方式。其實我很感謝發明造紙術的蔡倫，很早以前我們都是寫在羊皮
或樹皮上，每寫下一個字都非常珍貴，所以一路發展下來，華語的文字擁有了組合上的美感。華
人的方塊字像積木，展開來是無意義的方塊，但不同的組合有不同的含義。
Ｑ：你平時寫歌用電腦還是用紙？
Ａ：我用竹片……哈哈，假的，我用電腦。
Q： 你也說以後還會繼續出書，那麼下一本書也是這種方式嗎?
Ａ：目前還保密，不過希望下本書出來時，可以當之無愧的戴上「作家」的名號。我衷心希望脫掉五
月天主唱的名號之後，你可以不喜歡五月天，但是還會喜歡阿信。
Ｑ：你很喜歡"作家"這個名號？
Ａ：每天晚上都付出那麼多努力，當然希望面對大眾的時候有更多的自信。每天晚上電視只能開著畫
面，不能聽聲音，像這樣的夜晚我過了六年。
＊我對整個世界都好奇
Ｑ：你都有哪些愛好呢？
Ａ：我好像喜歡的東西蠻多的，卻又好像什麼都不喜歡。如果真的要講，應該是看書吧。我覺得我對
這個世界充滿好奇，只要是書就看，不過不看電話簿。比如前陣子看科幻小說，倪匡的《太平天
國》，倪匡說太平天國的人都是外星人，真的嗎？那我就去找來太平天國的傳記來看，看完之後
才知道倪匡瞎扯。然後看歷史之後就看到人類的起源，就跑去看人類的演化，發現人類都是基因
生成的，就去看基因的書，看到分子，就想到要去看分子，結果這又有關宇宙的形成，很好奇。
Ｑ：平時也讀詩嗎？
Ａ：我在念高中的時候心裏有個考大學的動力，所以就努力離那個目標進一點。那個動力就是，在大
學裏，手裏推著一部單車，旁邊有個女孩，單車的籃子裏放著一本詩集，那時我想像的大學生活
。結果後來真的上了大學之後，找一些詩來看，才發現我離所謂的詩還挺遠的，有點看不懂。後
來慢慢對詩產生興趣，因為看了臺灣一些有名的詩人的作品，還有西洋的一些詩人的作品。我覺
得人都是可以讀詩的，只要是那詩夠簡單又不會失去內涵的話。我自己是一直往這個方向努力。
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